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极速飞艇汤祯兆:日本四十代熟女的新未来

文章来源:未知时间:2018-02-27

  在2010年,50岁的日本女子群中有一成人没有结婚,所以可以顺理成章想象,一旦当前的四十代日本女性抱持以上的价值观向未来进发,年长女性的未婚率只会不断再创新高。

  早前我曾撰文,剖析在日本的时装潮流杂志界,涌现一股“大人女子”的时尚风潮。而米泽泉在《“女子”的诞生》的新作中,对此现象有进一步的深入析论。她指出自九零年代开始,书店中所陈述的女性时装志内容,也因而趋向同质化及均等化,连杂志的个性也日益模糊。40岁以上的模特儿平子理沙的广受欢迎,正好说明“大人可爱”的新时尚魅力所在。她所代表的是成熟的魅力,但同时不抗拒青春气息,简言之就是把时间停止了的少女──由是而成为“大人女子”的世代登场。

  ▍四十代的“大人女子”人生当然,以上谈及的都是我曾论及的时装界现象,更重要的是“大人女子”的热潮,已经逐渐渗入日本社会的现实意识中,而出现不同界别的反馈互动。事实上,回到零零年代的基点,极速飞艇当时日本40岁女性的未婚率为10%,到后来针对“大人女子”市场的杂志《GLOW》创刊的2010年,数字已上升至20%,简言之即五人中就有一人未结婚。而在不同的杂志中,均纷纷论及她们的人生取向及前路可能性,如《DRESS》便鼓吹四十代的女性,应该放弃对婚姻的依存,选择独身才是人生的依归云云。另外,甚至大胆强调,努力为四十代希望成为独身妈妈的女性打气。据“人口统计资料集”显示,指出在2010年,50岁的日本女子群中有一成人没有结婚,所以可以顺理成章想象,一旦当前的四十代日本女性抱持以上的价值观向未来进发,年长女性的未婚率只会不断再创新高。

  ▍与零零年代的Aro For风潮结合我想说新一股的“大人女子”风潮,之所以可以愈演愈烈,从日本文化脉络观之,大抵乃因零零年代已有Aro For风潮的铺垫,才进一步发酵成为流行现象。“Aro For”是2008年的日本流行语,那是“Around Forty”的日式简称,源自天海祐希在TBS主演的剧集《Around 40──要求多多的女性》,由于剧集大受欢迎,连带“Aro For”所指四十上下的都市女性也成为同年的流行语。剧集劈头便指出“Aro For”世代的女性,她们在八零年代的日本泡沫经济时期度过了青春岁月,自1986年男女雇佣机会均等法实施后成为就业人口,成为会社公司的正规社员,体现出日本新时代都会女性的自主优越角色。

  事实上,对照今天的日本社会,活跃发声成为不同界别翘楚的女性,不约而同也属“Aro For”的一族。以政界为例,2009年在众议院选举中,当选的女议员中,35至44岁的就占了19人,其中最著名的应首推X Japan成员Toshi的原恋人青木爱。其他政党而又未满五十的女性议员,还有小渕优子、高市早苗和辻元清美等人。至于在商界方面,被誉为女性大前研一的畅销女作家胜间和代及Hoppy Happy Beverage株式会社(饮料公司)的副社长石渡美奈都是“Aro For”的代表者。至于大家最为熟悉的艺能界,由揭起风潮序幕的天海祐希开始,到藤原纪香、松嶋菜菜子、山口智子、中森明菜、中山美穗、小泉今日子及江角真纪子等等,无一不是“Aro For”的中坚分子──所以当在一零年代中,由时装界点燃起“大人女子”的“可爱”风潮后,自自然然又与曾成气候的“Aro For”元素契合而再起风潮。

  ▍日剧《大人女子》里的现实正因为“大人女子”已成为社会风潮,一向与社会流向同步的日剧,自然也不会看漏眼,此所以名为《大人女子》的日剧,也于2015年10月在富士电视台播放,当中以3名40岁的女性为中心,尝试把现实情状予以戏剧化的呈现。

  其中主角篠原凉子饰演的中原亚纪,是典型的事业女性,在职场上用心用力拼搏,可是在感情路上却不断遇上碰撞,原来的乐队成员男友又劈腿,似乎无论如何卖力也难以寻找到安稳的幸福。好友大崎萠子(吉濑美智子饰)是花店东主,因与母亲相依为命长大,反过来一直被母亲左右操控,令到自己从未能找到合适的结婚对象。在偶然之间,结识了亚纪的老板栗田,可是后者属典型的花花公子,女友数目不胜枚举,面对这段感情也大为困惑。最后是另一好友坂田绿(铃木砂羽饰),她已是三子之母,但儿子已开明至鼓励母亲寻找第二春。在有意无意之间,她也恋上了儿子的温柔老师泽田,同时在心中掀起波澜起伏。

  编剧尾崎将也当然明白现实情况,所以把“大人女子”为单亲妈妈、为职业女性、为活在母亲阴影下的不同四十代女子,所面对的不同困扰融入情节中,而焦点自然放在恋爱情感上。有趣的是,那显然与刚才提及于杂志上鼓吹的独立自主“大人女子”生活方式有所不同,而尾崎将也其实对此深明鸿沟所在,于是设定了由江口洋介饰演的过气编剧高山文夫角色(某程度也有夫子自道的自嘲色彩)。透过高山的角色,他不断口出恶言直斥四十代女子的所谓“大人女子”不过是商业化的包装,目前只不过让这批过气熟女逃避现实人生,去躲进梦幻乡而已,真正的四十代应该要正视自己的大婶角色云云。

  我想指出的是,日本的流行文化的可贵之处,正好在正反之间有足够的自省能力供人回旋出入。作为迎合时尚话题的流行剧,《大人女子》要符合市场的恋爱剧种写作程序,其实完全不会令人感到意外。但即若如此,当中后设式的嘲讽也处处不留情地予以狠批,而“大人女子”的现象正好透过黑白混糅杂音纷陈的情状来变得日常化──而此才是流行的正色所在。